由于作为舞台剧就比较成功，《发胶》并不缺乏观众基础，而且使馆影业在宣传推广中，也做了大量工作。
比如尽可能打好约翰-沃特斯这张牌。
作为北美电影圈公认的“垃圾教皇”，约翰-沃斯特在影迷中多少也有些知名度，尤其《粉红色的火鸟》，这种影片属于越禁影迷越好奇的典型。
《粉红色的火鸟》导演的歌舞片？这个噱头还是引起了不少路人观众的关注。
那些不了解《发胶》歌舞剧的人，还会非常好奇，《粉红色的火鸟》与《发胶》风格完全不搭啊。
罗南当初同意《发胶》立项，一是舞台剧本身就有相当的影响力，二是歌舞片正处于一个短暂的复兴期，再就是2000万美元的投资也不算高。
但真要说对这部影片有多么看好，那也谈不上，罗南根本不记得任何与《发胶》有关的信息。
《发胶》内部试映时，出乎罗南预料的精彩，他直接打了九分。
这九分当然是从商业市场的角度出发衡量，与影片本身艺术考量基本上没有关系。
影片的主题契合现今呼声越发高涨的黑人平权运动，美伦美幻的歌舞场景和打了鸡血似的载歌载舞，不但不会让影片显得沉重，反而会叫观众充分体会到欢乐。
曾经黑人在美国是奴隶，如今种族问题依然存在，但早已今非昔比。
上个世纪六十年代反对种族隔离的运动轰轰烈烈，在那个反叛的年代里，上演着无数的运动，影响至今。
女主角是个胖子的设定也别具一格，胖被认为是难看的，女人们的话题总是离不开减肥，即使多数女人身体健康身材匀称。
还有一点不能忽视，女主角阿黛尔的演技或许一般，但影片歌舞比重极高，恰好有利于阿黛尔专业级歌手水准的发挥。
剧情什么的，其实在歌舞面前都做了一定的淡化处理，确切点来说，《发胶》就
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