了三份关于流浪汉题材的立项报告。”宫木丰道：“从我个人看不加入战斗的流浪者题材市场面值很低。”
兴行收入理解为票房就成，随即宫木丰绝对专业的分享了一份内部的调查报告，在过去加入了流浪者生活的番剧有两部，但都扑街了。
而动画电影更是连沾边的都没有。
“宫桑的意思是，之所以《东京教父》兴行高收入，是楚桑本身强大的号召力？”高木总结：“和作品本身关联不大？”
“准确的说，《东京教父》有高关注度是因为高号召力，而上映后产生的争议和讨论，是动画的质。”宫木丰道。
“我明白了宫桑的看法。”高木道：“近日互联网上对《东京教父》所要表现的趣旨有论，所以电视局特别联系了楚桑。”
现场电话连线，估计是后台问题，反正有点卡，高木一直莫西莫西，试图交流。
大概两三分钟后，在华夏接通电话的楚舜才听到了主持人高木的声音。
两遍互相打招呼，开场白说完高木才开始询问。
他提问：“有许多观客认为《东京教父》是对流浪汉边缘人的关怀，也有观客认为是映射东京现实的悲剧，作为创作者，楚舜导演制作时的趣旨是什么？”
提前两天约好时间，所以楚舜也没有忘，连线打来之前，就最好准备，因此面对提问，他很快的进入状态。
楚舜回答：“如何定义《东京教父》是影迷们自己的理解，我说一说我的定义，或者是我拍摄这部动画的初衷，如果和各位的不同，请务必坚持自己的看法。”
接下来刷好感度的时间，清了清嗓子楚舜又道：“无论流浪者和边缘人，都不是弱者，他们即使因为各种因素堕入了社会最底端，但他们也就不是弱者，如同我拍摄的动画电影如果遇到更弱的弃婴，他们也会帮助人。
“电影是以东京为背景，但准确的地方只有新宿中央公园、哄胜
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