面的女生看了他一眼,似乎都要喊名字。于是心里发慌,忍不住就大跑了几步下来。
“哎,不用担心,一般也不会有人认出来的,拍一张了再走。”叶青则是走得慢一点,笑道:“何况早点出来,不就好了。”
“卡擦!”小手一抖,照片我有。
“早点出来不就看不到结局了么?”
张东东抓紧上车,然后辩解了一句。他对于结局还是很有执念的,因为导演最后要给观众呈现的价值,有很大的几率都会呈现在结局上。
而这个开放性的收尾...
也行,纵然没能有更进一步的表达,也没见得最后进一步升华,但情绪感满满。
值回票价。
只是当他一路和叶青追究剧情,到了终于司机提醒他住处马上到了,要下车的时候,张东东忽然才想起什么。就带着些神秘感,连忙问道:
“诶,你之前不是在找新的制作人么?”
“啊?哦,是啊,上次跟你说过了在找王凯兴老师,不过他太难约了,一直婉拒。”
叶青反应了一下,才知道他是在说音乐的事情。确实是,田元给他制作《花海》和《晴天》这一类作品还好,没有大问题:
田老师的风格很严谨,是十足的学院派,也比较全能。尤其擅长大编制的弦乐编写,不止是配合人,自身也比较富于旋律线条和动态变化,内声部很饱满。
他也对管弦类乐器有很深的理解,能把叶青提出的“奇思妙想”和弦乐团以及现有乐器条件很好结合,制作出不错的成品。
还能对叶青的和弦走向进行很好的把控。
在业内综合水平很高。
不过相对来说他的编曲特缺乏变动:
制作例如工整的《晴天》这种还比较好,但他往往难以跳脱思维,碰撞出更多的东西来满足叶青对编曲上的感觉。
这时候,就要寻求更多的制
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