则是一块嶙峋的怪石，怪石中间部分斜着长出几枝竹枝，画面左下角和右下角处也分别有一两处竹枝挺立。疏枝劲节，嫩叶新发，清韵可人。
整个画面显得十分简洁、清爽。
只是，这幅画的下半部分满是灰色的霉斑，画面处有四五个地方都有了破洞，最大的破洞差不多有牛奶瓶的瓶底大小，最小的也有硬币大小。
可以说，整幅画除了上半部分的那首题识还清晰可辨外，下半部分几乎是惨不忍睹了。
向南正思考着该怎么修复这幅《野竹图》会比较好时，克劳德忽然转身从提包里又拿出一个长方形的古董盒来，满脸笑意地对向南说道：
“亲爱的向，这是我准备的，修复这幅古画的酬劳，您要不要先看看？”
向南有些古怪地抬起头来看了他一眼，也没有客套什么，伸手接过来打开一看，里面似乎是一本书稿。
他拿起来仔细一瞧，也是忍不住吃了一惊：
这是清代书画家、扬州八怪之首的金农于1760年作的楷书诗稿！
金农，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，因其一生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。
他工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
金农天性散淡，他的书法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的，因此，这一册金农的楷书诗稿就显得尤为珍贵。
当然，金农的这一册楷书诗稿在艺术品市场上，跟吴镇的《野竹图》肯定是没办法比较的。
如果说吴镇的《野竹图》在艺术品市场上是价值七八千万的国宝级艺术珍品，那么，金农的这一册
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