了解画家在这幅画时的背景、技法、笔法，甚至创作时他的心情好坏，也是至关重要的一个因素。
别人没有外挂，了解不到创作者太详细的信息，那是没有办法，向南能够做到这一点，又怎么会不愿意做得更好一些呢？
全色完毕之后，向南调制好矿物颜料，然后深吸一口气，开启了“回溯时光之眼”。
……
元朝至正二十二年（1362年），已是三月初春时节，山上大树的枝丫上开始冒出了嫩绿的新叶，路边的野草也早已钻出了泥土，在春风中左右摇摆。
只可惜了一场大雨，将满枝头艳红的桃花打得七零八落，落了一地的绯红。
已经年届五旬的王蒙在心里暗叹一声，穿着蓑衣斗笠，步履蹒跚地朝着黄鹤山的方向走去，在他的身后，是同样满脸彷徨的家人。
王蒙出身是极好的。
他的外祖父是元代“楷书四大家之一”、创元代新画风的赵孟頫，他的外祖母管道昇同样是元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。除外之外，他的父亲、舅父等长辈的艺术造诣都极深。
在外祖父赵孟頫建立的书斋鸥波亭里，还常有文人墨客聚集于此，吟诗作对、品鉴书画。
这些外在的条件，使得王蒙从小就耳渲目染，不但开拓了他的眼界，更是提高了他的书画技艺。
然而，随着王蒙渐渐长大，元朝政府对江南地区的统治日渐力不从心，农民军起义时有发生。
由于政局不稳，元朝至元六年（1340年）左右，王蒙携妻遁入临安黄鹤山中隐居，过起了“卧青山，望白云”的悠闲生活，有空就练练书法，作作画。
抬头便望山，低头便见水。
王蒙的山水画就更是出色，不仅写景稠密，而且布局大多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。
同时代的著名画家倪瓒就曾在王蒙的作品
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