火球，也不是那种画工搞出来的轻飘飘的版本，似乎有了质量和冲击力。冲到目标上还会让目标被撞击后退，和拿着炭火丢向壁炉的感觉相差仿佛。火球撞到了障碍物以后，飞溅散开的爆炸感觉，也和传统特效部门搞得炸点很相似。
最后一种罗纳德想不出来拍摄方法的画面，是精灵在向主角启示的场景。精灵的周围会发出一种柔和的光芒，好像中世纪时期画作，耶稣背后的圣光那样。.??m
令人惊奇的是，这种光芒不是简单的转印到胶片上的，在人物的身边，到圣光消散的几十厘米的空间里，圣光有一种渐变的样式，非常自然。和摄影师在日出日落的时候，逆光拍摄人像产生的那种效果很类似。在圣光和黑暗背景的交汇点，还不断的有小小的光芒被消解成很细小的粒子。
“啊哈，那是……皮克斯工作室开发的粒子系统。”导演朗·霍华德以前也给罗杰·科尔曼打过工，和罗纳德两人算是同门师兄弟。所以对这种还算先进的技术不藏私。
“粒子系统？粒子物理那种？”罗纳德没听明白。他对这种新的电影效果非常感兴趣，因为他看这部电影的时候，有一种熟悉感让他感觉需要非常重视。
按说这种划时代的特效场面，一个拥抱特效技术的导演，应该马上就有所察觉。但是罗纳德看到喷火，闪电，和圣光的时候，没有任何的心里波动。还是现场观众发出的阵阵惊呼，让他突然惊觉这画面的厉害。
很有可能，自己前世看过很多这种特效，以至于第一反应居然是很平常。这让罗纳德做了个大胆的推论，也许今后不久，好来坞的电影里出现这些特效会是很正常的事情。
“哈，不是，这是一种动画生成技术……我这么说吧，在皮克斯，所有的画面，都是由计算机渲染而成的。”
卢卡斯在工业光魔上持续投入了很多钱，消耗了很多他通过“星球大战”，和“夺宝奇兵”两个系列赚来的财富，现在正是需要卖点特效电脑，和特效软件给业内同行
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