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有这样一个比喻，一个最高明的表现派演员，当他在表演时，身体只是他表演的机器，他的灵魂藏在身体后面，操纵着这架机器。
他们绝对不会为角色投入半分感情，并认为那是无能的体现。
体验派以成为角色为荣，表现派却深以此为耻。
而电影学院的教学体系，则两方面都有，既要求演员去成为角色，也要求演员去设计角色，何去何从，全看学生自己。
在江瑜看来，体验派相当于辟邪剑法，割吊就能速成，但后遗症也不小，据说孙宏雷曾经演一个有心脏病的角色，最后还真得心脏病了。
而表现派呢，好比混元神功，要求长年累月的训练，进境缓慢，但根基扎实。
当然了，他们这群小鸡崽还谈不到这一点，听得似懂非懂的。
最可怕的是，等这群小鸡崽长大了，怕是也只能变成菜鸡而已。
少有能践行表演理论，不断提高自己的。
比如说杨秘，遇到和自己契合的角色，就非常出彩，而且靠着身上的灵气，很容易讨观众喜欢。
等上了年纪以后，不仅演技没有提升，身上那股灵气也消失殆尽，再演少女，就只能得到观众的嘲讽了。
而江瑜呢，则有一些不同的体会。
他感觉自己那个“演技体验卡”完全就是表现派的技能。
当体验卡生效的时候，他对身体、对面部肌肉和眼神的控制，简直有了一个质的提升。
这也就是为什么他在春晚上，能够演什么像什么。
这样看来，还是表现派更牛逼一点。
江瑜暗自想着。
“随着绿幕拍摄技术的成熟，现在越来越多影视剧采用绿幕拍摄了，对于我们演员来说，无实物表演就成了最重要的一项基本功。”
崔新琴说道：“现在我需要一名志愿者，来为我们做一个示范，有主动
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