顾小凡一出美术厂，一路上越想越不爽，真觉得这周经理真的是恶心到他了，9万一集就想买断？难道我拍的东西就这么不值钱吗？
顾小凡想着，在公交车上打开笔记本电脑在网络上搜索一番，就看到了豆瓣与天涯网站上对满满的称赞与议论声。
“顾小凡段子太多了～！笑得停不下来～！”
“好男人就是我，我就是曾小贤，小凡哥这台词说的时候特别有魅力。”
“这剧看几遍我都笑惨了。”
“可惜只有四集看得不过瘾。”
“不过我觉得这剧还是比那些美剧差一点，少了那么一点点真实的感觉。”
“恩稍微吵闹了一点，这风格看久了就有点疲劳了。”
顾小凡看着这些评论，心里也踏实了，看来普通观众的欣赏水平跟他是一致，对于那些不怎么看美剧的观众来说，已经够好看了。
但对于那些对情感共鸣有更多需求的观众来说，他们需要看到更多，不光是打打闹闹，而是那种是否能带给他们更打动他们的东西……
就像是燕影戏剧理论课里描述的，情景喜剧里，那些令人发笑的段子都是吸引人看下去的东西，但是真正打动人心却要靠角色本身情感深入。
这是所有情景喜剧需要突破的地方，从浅入深，令角色从符号化人物慢慢深入内心，变的丰满真实起来，打动观众的永远不是剧情，而是人物本身。
而这些不是赵雯，李晶铭这些具有“纯真”特质的演员能做到的，他们让人笑是因为他们让人快乐。
而真正打动人心的“真实”，却往往喜剧不为人所知的另外一面——“悲伤”
不管是卓别林，周星持，还是金凯利，所有那些真正载入史册的喜剧表演，不仅仅因为他们能让大家笑，更重要的他们塑造的角色都有一种小人物的“悲伤”，笑声背后这种隐而不发的悲伤，才能是最令人刻骨铭心的。
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