的房间越靠外围，越高层越在中央，这才是揽星设计的精髓，既保证每个房间都可以享受天空，又保证外部造型自然的视觉感。”穆清源比划道，“在这个前提下，每根树枝的角度、长度都要精细琢磨，既要符合精确的几何分布，又要保证艺术美感，否则就是一根大柱子撑着一个大圆盘了，跟我设计的那些塔一样。”
穆清源的描述，相当于去除了揽星的外表，还原了它的骨架，建筑美学上的揽星被转化为了几何化的结构。
在这个结构中，要做到每个房间都有同样的星空体验，不难，像摊煎饼一样摊开了分布即可。要做到外部看着像一棵真实的树，也不难，照着树画就行了，但要同时满足这两者，则是难上加难。
假设穆清源所说的“圆面”是一个三维空间内的圆柱体，每个房间都是圆柱体内的一个点，周游的工作就是要在这无穷多的点之中，选出十来个，它们在数学上必须是均匀、规律的，但在美感上又必须是随机，自然的。
这也正是周游在设计初期碰到的核心难题，揽星一度沦为“废案”的原因之一，他根本做不到这一点。知识与经验的贫乏，让周游的设计进入了“思而不学”、“暴力尝试”的阶段，他曾在几天内出过上百张不同的揽星效果图，却没有一个能让他满意，最终放弃了这个方案，干脆就不要搞个大新闻了，做常规一点就好了，有环境优势在，不如像其他人一样做大规模，何必为了一棵树死磕。
但当他放弃了一段时间后，一股乏味感渐渐涌了上来，并非是因生活枯燥无聊，而是周游自己对趣味的偏好似乎出了问题，曾经认为有趣的事情，有时间一定要做的事情，都变得不那么有趣了。
小隐湖畔这个他从年幼起就一直执迷的地方，似乎也成为了一个很普通的地方，开门赚钱就好了。
不如当初答应租给安桦他们，也许自己还能到手更多。
这个时候，他反倒要感谢俞永茂了。
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